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產 品 簡 介

◆View from my Window,Eragny-sur-Epte厄哈格尼,我窗外的景緻~天然風光是畢沙羅創作的重心，他處置風光畫的伎倆兼具傳統與立異元素
◆因患有眼疾，使他不克不及露天作畫，但這並未阻撓他繪畫的意願，因而他改在畫室中事情，而且從他棲身公寓的窗口或者從旅館的房間，來描畫都會風景
◆裱褙黃金浮雕藝術框,防塵,防潮,不退色筆觸式油畫處置(即概況高低不服的顆粒感)

產 品 特 色

尺 寸 規 格

寬x高/93x73cm
裱褙黃金浮雕藝術框
防塵,防潮,不退色筆觸式油畫處置(即概況摸起來如油畫原作般有高低不服的顆粒感)

畢沙羅﹝Camille Pissarro﹞﹝1830 ~ 1903﹞

畢沙羅生於安迪列斯群島的法屬殖平易近地聖湯姆斯 。1855 年，畢沙羅的父親終究容許他到巴黎學畫。1859 年，他以《蒙莫朗西風景》這幅畫，加入官方沙龍展覽。他像柯洛同樣，熱愛這個小島的曠野景致，常常描畫一樣平常餬口的天然氣象，以及通往村子的進口小徑、農場房舍的天井、花圃以及菜園等。
　　左拉在 1867 年寫道：「畢沙羅的伎倆具備原始的樸素與純粹，他那些柔以及又燦艷多彩的風光畫，體現出他的藝術偏向」。畢沙羅的繪畫是建築在「小我的感到上」。

　　畢沙羅在 1886 年所畫的《第厄普的鐵路》畫中，做到了絕對的點描主義伎倆。最後，他仍是捨棄了與他志趣不相逢迎的點描主義，又從新依照本身的方法來作畫；然而，畢沙羅除了了一直為窘迫的經濟所困外，又因患有眼疾，使他不克不及露天作畫，但這些困擾並未阻撓他繪畫的意願，因而他改在畫室中事情，而且常常到盧昂、巴黎、第厄普以及勒哈佛等處所小住，而且從他棲身公寓的窗口或者從旅館的房間，來描畫都會風景。


印象畢沙羅：英國牛津年夜學美術館珍藏展

保羅‧塞尚稱卡密爾‧畢沙羅為「第一名印象主義的藝術家」。在1874年至1886年間舉行的八次印象派畫展中，畢沙羅是獨一堅持印象派的理念與實踐、從未缺席的畫家。誠如塞尚所說，「禮讓而精采」的畢沙羅是印象派的開創者也是印象派最忠實的代表者。畢沙羅的創作生活生計貫串巴比松畫派到印象畫派，代表了十九世紀現代繪畫的主流。他不僅可與莫內、竇加相提並論，也是備受年青落後愛崇的良師益友，塞尚、高更、梵谷甚至年青時的馬諦斯都受過他的指導與影響。

「印象畢沙羅」的展品來自於英國牛津年夜學阿胥莫林美術館的保藏。該美術館擁有全世界最完備的畢沙羅素描與水彩畫。
在此次台灣國立故宮博物院印象畢沙羅特展中，以畢沙羅的油畫、素描、版畫及信件為主軸，並包含他的三位畫家兒子路西安、菲力克斯、路德維奇－魯道夫與孫女奧蘿維妲的作品。同時，為了將畢沙羅的成績與影響力置於十九世紀法國藝術的脈絡之中，本展覽亦展出具備代表性的巴比松畫派藝術家，及畢沙羅的印象派同儕之作品。

在跨越四十年的創作生活生計中，畢沙羅以開放的氣量氣度廣為吸取其他藝術家的觀念與技法並加以立異，是以他履歷了屢次創作氣概的轉變。
本展覽以「風光‧畢沙羅」、「農情‧畢沙羅」、「家族‧畢沙羅」等三個主題之聯繫關係，完備顯現印象派成長的脈絡及畢沙羅多樣氣概的演進。

**家族‧畢沙羅

畢沙羅家族出了許多才幹洋溢的藝術家。某個層面來講，這充實反映出畢沙羅是個活氣豐沛，熱心洋溢的人。在他以蝕刻版畫建造的自畫像裡，畢沙羅留著一年夜把醒目的白色鬍子（是以今世藝術家常把他比作摩西），在微暗的佈景中，他的模樣形狀多愁善感，頭上戴頂畫家軟帽，看起來就是位慈眉善目、年高德劭的年夜家長。畢沙羅將這幅版畫印製多份來分送給家人親戚，並就贈予對象分別在畫上提辭。

畢沙羅是個顧家的好丈夫、好爸爸。他調和溫暖的年夜家庭一直是他生命裡的豪情寄託。不在家人身旁時，畢沙羅以及家人手札來回從不中斷，他勤勞的給妻子孩子寫信。他一封封的家信，尤為是以及宗子兼知己路西安的通訊，闡明了畢沙羅很是體貼家人的現狀，但願他們過患上康健快活。

畢沙羅共有八個孩子，此中六位是藝術家。儘管藝術家的餬口困苦，不外畢沙羅卻至關支撐子女創作。在此次台灣國立故宮博物院印象畢沙羅特展中，也展出畢沙羅三個兒子路西安、菲力克斯、路德維奇．魯道夫及孫女奧蘿維妲的作品。



**農情‧畢沙羅

雖然畢沙羅生擅長中產階層的猶太家庭，與墟落餬口型態徹底沒有交集，十九世紀的法國農人餬口倒是畢沙羅畫作的首要主題，僅次於風光畫。對他來講，屯子景物是抱負的創作前言，讓他可以在天然的情境下描畫人物的百態。別的，畢沙羅的左派政治理念，崇尚人與天然調和共存，倡導務農的價值等思想，都促使畢沙羅以農人為作畫主題。

畢沙羅描畫農人餬口，由前代畫家的繪畫傳統羅致靈感，此中尤以描畫農人百態最負盛名的尚—法蘭斯瓦‧米勒（Jean-Francois Millet, 1814-1875），給畢沙羅很年夜的啟示。


**風光‧畢沙羅

天然風光是畢沙羅創作的重心，他處置風光畫的伎倆兼具傳統與立異元素。自普桑（Poussin）至秀拉（Seurat）一脈相傳的法國風光畫傳統，在畢沙羅作品中一覽無遺。然而，他也很樂於測驗考試最新觀念，敢於回應新的挑戰。在漫長的繪畫生活生計中，畢沙羅分歧時期的作品也充實反映出法國風光畫創作伎倆的變遷，包含一八六○年月至十九世紀末期的種種轉變。

一八五五年畢沙羅來到法國後，深受印象畫派的前驅——巴比松派畫作的開導。一八四○年月，巴比松派的畫家於楓丹白露叢林近郊創作天然風光畫，並常以十七世紀的荷蘭油畫為仿效對象。